Death Cab For Cutie: Codes and keys 2011

Vid sitt sjunde album är det många band som får slut på kreativa idéer. Men när det gäller Death Cab for Cutie kan inget vara längre från sanningen.. Om något, så har bandet aldrig låtit mer exalterade över att experimentera med texter, ord, ljud och även processen av att spela in själva. Death Cab skapade Codes and Keys i olika inspelningsstudier på the den amerikanska västkusten, på en kort period av sju månader. Dessa studios inkluderade Sound City i Van Nuys, California (där bandet spelade in The Twilight Saga: New Moon single ""Meet Me on the Equinox""), The Warehouse I Vancouver där trummisen Jason McGerr har sin egen studio. Two Sticks Audio och Tiny Telephone i San Francisco. Mellan dessa tio-dagars eller två-veckors inspelningar la de låtar och sedan och lät dem ""mogna till sig"". Även om Death Cab alltid har producerat sina bästa inspelningar på ett fragmentariskt sätt är tillverkningen av Code and Keys det mest fragmentariska det har gjort när det gäller tidsplaneringen. Men McGerr hittade en fördel med att få lite distans till musiken. ""Det blev en känsla av förnyad inspiration när man flyttade från studio till studio"". Men till skillnad från den studioprocess som de hade för det Grammy-nominerade albumet Narrow Stairs 2008, ett album som de spelade in realtid med minimaliska pålägg och studiotricks - har Codes and Keys förvandlas till vad gitarristen / multi instrumentalisten och producenten Chris Walla kallar ett byggnadsprojekt. Bandet har fokuserat på att fånga det bästa av sin del, ibland när det spelat själv och ibland när de spelat fler - och byggt låtar genom att lägga dessa inspelningar (och andra musikaliska idéer) på varandra. ""Vi har dekonstruerat låtar så här förut"", säger Walla. ""Men vi har inte tagit tråden ur hela tröjan och sedan gjort en helt ny. Inte så här"". Codes and Keys gör ett intryck redan med den första låten Home Is A Fire. Det extravaganta soundet fortsätter med titelspåret där strängar från San Franciscos Magik Magik * Orchestra svajar tillsammans med trummor och piano. Orkestern ger också lätthet till ""Stay Young, Go Dancing"", ett up-beatslut på albumet som är lika fantasifull som Randy Newman"'s Pixar filmbidrag. På andra håll har den New Order-liknande ""Doors Unlocked and Open"" en tät, mörk basgång, medan mittpunkten på albumet ""Unobstructed Views smälter samman elektroniska ljud med änglalika, tindrande och skärande piano. Effekten är en himmelsk explosion. ""St Peter"'s Cathedral ""inleds med att Gibbard sjunger a cappella, och gradvis blommar ut i en sorglig men på något sätt glädjefull sång fylld med ordlösa, bubbliga harmonier. Walla säger också att han närmade sig Codes and Keys som ett experiment och han är tacksam för att hans vänner i bandet ""var villiga att låta mig leda dem in i det okända på många av låtarna"". Resultatet är ett komplex album vars gåvor bara avslöjar sig själva genom upprepade lyssningar. Även Codes and Keys mer poppiga låtar som ""Monday Morning"" och ""Underneath the Sycamore,"" har täta lager av en livlig struktur lurandes under ytan. Codes and Keys är ett bevis på bandets talang och kemi, en samling låtar som hänger ihop som ett väl avpassat album. Walla säger att sammanhållningen är något han diskuterade med Alan Moulder som mixade albumet. ""Jag var verkligen intresserad av att göra en skiva snarare än en inspelning"" säger Walla. ""I synnerhet när det kom till de vokala delarna och att dra stora, tunga mörka linjer mellan verser och refränger, bad jag honom att vara ganska modig och ganska djärvt med det där.""